前言

文/罗积

由于摄影的诸多属性，它与很多专业有关联，如新闻学、人类学、地理学等。因为它有很好的记录属性，而基于艺术学，我们更多研究的是它的表现属性、创造属性。郎先生非常好地解决了这困挠艺术家的问题。与大卫·霍克尼、衫本博司一样，他是我最推崇的摄影艺术家。他们都是给“摄影”找到“创造性”出路的国际性艺术大师。

由于职业原因，郎先生也拍摄了不少记录性的图片。一些新闻性、肖像类、以及生活场景类的图片，假若将郎先生的这类图片投入那个时代的图库中，无意外的将被淹没，但是，他打动我的是那些别人不可替代的、独创的、具有中国文化情怀的“集锦摄影”。唯此，让他登踏上了摄影艺术的高峰，让世人仰视。

“集锦摄影”是摄影行业给先生的标签，不知先生认同否。从我浮浅的角度看是有不妥的。“集锦”是一个技术的行动过程，无法用它来涵盖一个艺术家的创造性愿望表现。先生的创作不是一个简单的暗房行为，它有着中华文化孕积在艺术家内心的审美冲动，有集当时代技艺的熟练掌握和发展性的运用。他的作品包涵了所有前卫艺术语言的特征。“集锦”两个字是无法承载的。研究郎静山，我会把他的纪录性作品与表现性作品区分开来，将文化情怀溶入摄影中进行表现，突破了摄影的纪录属性。应该说，郎先生是中国摄影行业的毕加索式的人物，是中国的骄傲。

关注郎静山作品的研究，有助于我们将艺术摄影与其它门类的摄影区分开，让摄影有可能满足一个艺术家的内心感受、审美情怀及精神状态的表达，走出仅仅复制客观场景的困境。
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