红砖美术馆于10月29日推出艺术家张培力同名个展“张培力”。本次展览由张尕策划，是中国当代艺术重要人物张培力迄今为止规模最大的个展，呈现了艺术家近年来创作的从大型作品到单 体物件的机械、录像与互动装置作品。

在张培力四十年的艺术生涯中，一个一以贯之的主题便是“重复”，通常带有一种仪式般的精确以及特有的模糊。这种重复在操作上准确无误，但其蕴意则不一而足，而冗余和递归的概念使其变得更加复杂。在这重复、冗余和递归的表象之下，隐藏着一个被激活的格子系统——有时表现为单一的网状结构，有时则展现为矩阵网络，或者通过建筑、声音、身体的形 式变异，打破对格子的常规理解。

张培力的格子——正如他在“85 新潮”运动高潮时期作为中国前卫艺术的开创者之一的崛起一样,是根植于现代主义传统中反表象诉求的内在需要，正如艺术批评家罗莎琳•克劳斯所言，它由历史先锋艺术内部逻辑中的基础——隐含的网格系统所凸显。张培力作品中的格子既作为一种形式上的去图像化装置，又是一种对心理冲动和反应性框架的表达。

在展览中，我们看到煤气瓶在旋转和垂直力的强大推动下被猛烈抛掷，暗示着一种高度紧张的时间格子在不断重复。在另一件作品中，成排的煤气瓶以有节奏的冗余方式旋转，通过两侧镜面的反射， 化为无限的涟漪。一组庞大的嵌套格栅激发了递归的缠绕与升级，而一张巨大的发声床垫在观众的持续互动中被激活，通过暗置于床垫下的执行器的格子发出共鸣。巨幅人脸投影以间歇性的炫目光芒脉动，同时为那些被截断的字符所困惑。

格子由交错的横线与纵线累积构成，形成事件的系列起伏，构建出一个组织、分割并定义空间与时间及其精神回响的框架。格子体现了一个复杂的关系网络，其中每个交叉之处都代表了潜在的互动或冲突的焦点，是在原本无差异的连续体中，决策凝聚的瞬间。

张培力的系统因此毫不意外地成为这种庞大结构纠葛中的一部分，既是一个设立秩序的格子系统，也是有着精神情感的抛物状格子——一个偏离直线，因速度而扭曲的拓扑线框。通过重复它被强化，通过冗余它会演变，通过递归它得以重构。格子既束缚了他，也解放了他的创造灵感，激发起观众的身体反应与心理共鸣。