音乐的特殊性在于“它能起到任何一种形式都达不到的作用”，尤其在上世纪八十年代改革开放伊始，确切地说，它起到一种启蒙的作用。从周边岛屿开始，或经由它们转译后的欧美声响经验，以各种途径流淌至这片干涸的大陆，大陆的人们也给予热烈地回应，迅速地拥抱并投入到对它的改造，这其中包括舞曲，它以一种迥异于之前三十年的节奏与韵律，真正敲开了尘封幽闭的历史身体之门。

今天，舞曲已不可避免地成为了我们文化记忆的一部分，显而易见，展览的叙事线索正试图建立在八十年代流行至今的舞曲文化背景上，从流行文化与社会关系的视角切入到对当代艺术的观察，“追溯”过去的历史并关照当下，是泰康空间坚持多年的策展与研究方法，意即从新的语境重复凝视并反刍过往的生活经验与艺术生产。参展艺术家们的作品大多与舞有关，也有为本次展览特别创作的新作，他们的作品将在晚近流行的曲风舞风的背景下被重新观看，有趣地回应或被动地关联了这一文化现象。

我们为本次展览关涉的舞曲建立了一份歌单，不求编年史一般的严谨排序，但求这是一份边际广阔、开放的“无限的清单”。事实上每个经历者或许都有这样一份清单，它可能更接近博尔赫斯杜撰的《天朝仁学广览》的分类法，属于每个人的非精确的关于电子舞曲的系谱档案。而每个人都可以在任何时间参与到对它的编辑和修订。