当下艺术的发展愈来愈转向于对个体或族群生命体验的呈现，而放弃了完整的叙事情节，这种现代性审美的转变使得艺术家可以挖掘不同的角度表达自我。郝龙的作品基于童年照片的记忆，表现了对当下社会聒噪、潦草，甚至怪诞的思考。在郝龙的绘画当中，儿时的记忆仿佛被至于无垠的旷野当中，又仿佛在广阔的宇宙中间。这些碎片化的记忆，既是对旧时光的追忆，也是对当下境遇的一种宣泄。而艺术家诙谐的表现方式和画面上天真稚幼的形象，又暗示了某种妥协，某种合理且乐在其中的妥协。稚拙的笔触与色彩、错乱的记忆时空、荒诞的想象，这些因素构成了艺术家独特的生命体验，也完成了他对过往略带集体主义情愫的怀念，这其实折射了青年族群在社会变革和城市化的过程当中所面临的心理境遇。“万兽之王系列”是艺术家在疫情期间的创作，它借喻儿童作为“万兽之王”的情节，讽刺人类在世界中不切实际的想象。人类妄图完全解释并且改变这个世界，这种想法就如儿童站在假山上发号施令一样，可笑而荒谬。而包括动物在内的外在世界却置若罔闻，无时无刻不在按照原有既定的规律运行着，儿童的“自娱自乐”是一场游戏，成年人的行为何尝不是如此呢？艺术家试图提请人们重新思考人与世界的关系，重新理解权力与义务之间的关联。

郝龙的作品基于个体生命体验，呈现出当代青年族群的生活状态和精神面貌，也反映了城市化进程与人的焦躁与憧憬。 时代的频繁迭代提高了生产效率，却忽视了人们内心对于记忆的惯性，城市的发展与当代青年人时代认同形成了有待弥合的矛盾。相比于中国传统当中“人与自然”之间的关系，“人与世界”的关系则更具有一种社会性。在社会发展的同时人与历史、人与自我意识和人与理想之间的平衡关系则更值得被关注。