印象中，王临潼的画，一向是单色的，从早期的风景，到新近的白画，或黑，或白，基本没有出现过色彩。

我问临潼，其中的缘故，大约得到了几个关键词，空、记忆、虚幻，以及罩染方法的使用。王临潼说自己是用绘画去定格时间，“空”更像“存在”，“记忆”反不“真实”，“虚幻”和“实在”的界限，则在时间之中，越发模糊可疑。

画家在自我记忆的迷宫，意识的秘密花园，看花不是花，看花依旧是花，眼前风景，不似心中风景。心中有秘密花园，有山，有水，有人，有花，又都是镜花，都是水月，花开花且落，水是时间无尽的轴，山如时间无数的点，万境如如，又空空如也。

王临潼在近几年的新画中，尝试使用了罩染的方法，实现了直接画法无法达到的半透明层叠效果。通过反复提白到罩染的缓慢过程，画家将白色与半透明的深色背景叠压时，逐渐实验出了罩染法在画面视觉上微妙的控制和平衡。画家还尝试使用了纱布的层叠做画的方法，来表现一种重复言说和记忆遍覆又流失的意涵。在他最早的一幅名为《江湖》的叠纱画上，一共蒙上了四层纱，每一层叠压之下的画面，若隐若现，若实若虚。

王临潼画中的物象，有来自长期写生的习惯，有现实和记忆的杂糅，也有隐晦的寓言。《祈祷》的少年，《回夏州》中泛舟的少年和故乡的白城子，《刻尔伯洛斯的花园》中地狱三头犬与毒液乌头属，《马戏团》中的大象和环形剧场，梦境中身临其境《海边的礁石》……像极了一个自言自语又神叨叨的人，意识恍惚，记忆迷离，反复的自说自话，言下又不尽相同。

若再稍加留意，会注意到，一些画中反复和惯常出现的形象，比如假山石、灌木丛、拳击的姿态、马戏团……这些意象，则又不言而喻地通向了非人性的、规训的、扭曲的主题。倏忽唤醒了前此三年的刻骨记忆。

文/戴卓群